维众利亚晚期是英邦汗青上守旧与当代碰撞最热烈的工夫，社会文明等范围发作诸众革新，女性衣饰也正在其列。正在两次工业革命的饱舞下，女性衣饰的颜色、质地以及制制形式都有很大改变。1856年，英邦皇家化学学院的钻研生威廉·帕金正在尝试满意外呈现了苯胺紫，并将其用于毛料和丝绸衣饰的染色。随后化学家们连绵合成了孔雀绿、靛蓝等众种颜色，使女性衣饰的着色不再限于自然染料，染色本钱消重且颜色更为厚实。1891年，英邦化学家克鲁斯和贝文制成了黏胶人制丝。这种人制纤维与自然纤维的本能相仿，有优越的吸湿性、透气性和染色性，很速正在装束制制中流通开来。相较于纯羊毛、纯棉纤维制成的装束，化学纤维衣物更结实挺括。1889年，美邦有名的胜家缝纫机公司推出第一台电机缝纫机，传入英邦后正在装束工场多量参加应用。这大大加快了装束加工的速率，使巨额量女性裁缝的制制成为恐怕，消重了装束的本钱。

　　维众利亚晚期英邦女性的衣饰不光颜色愈加厚实、质地更结实挺括、制制本钱消重，并且样式也有明显改变。个中，紧身胸衣早先被舍弃，这是英邦女性装束史上具有划时期意思的革新。16世纪初英邦就有贵妇早先穿鲸须紧身胸衣，最大限定地拉紧背部的系带，使腰身愈加纤细。因鲸须罕有高贵，制制工艺纷乱，“紧身胸衣”一度成为贵族的代名词，是身份和身分的标记。跟着工业革命的发展，钢条和橡胶替换鲸须，死板化的批量坐褥使紧身胸衣的制制本钱大大消重。到19世纪，紧身胸衣成为各阶级小姐时装中不行或缺的一局限，以至获得了“外率的维众利亚装束”的美誉。然而，紧身胸衣正在餍足人们美的抱负的同时，给女性身体带来了极大的妨害。1874年，英邦插画家和散文家约翰·雷顿以卢克·利姆纳为笔名，正在《自然对立恐慌的时装》一书中，罗列了97种由束腰惹起的疾病，而且总共附有大夫供给的声明。此举获得衣饰改造者的反响，1881年哈伯顿子爵夫人牵头组修了一个“理性着装协会”，力争领导女性珍藏自然之美，穿有利于身体健壮的装束。19世纪末期，跟着户外体育运动和海滨歇闲度假正在英邦社会早先流通，骑马、篮球、足球、板球等运动项目哀求女性的着装愈加轻省称心，紧身胸衣渐渐被舍弃。

　　裙撑的摒除是维众利亚晚期英邦女性衣饰发作的又一宏大革新。裙撑是一种与紧身胸衣搭配的裙子支柱物，两者共塑纤细的腰身。19世纪上半叶，受法邦浪漫主义风潮影响，裙撑延续膨大。1850岁暮，英邦人发领略用鲸须、鸟羽的茎骨、细铁丝或藤条做成轮骨，用带子结合成鸟笼状的轻型裙撑。这种裙撑使裙子的下摆直径大增，异常者下摆周长可达九米。裙子外面往往掩饰着蕾丝、流苏或缎带。到19世纪60年代后期，裙子的膨胀状况向死后改观，流通长拖裾样式。19世纪末英邦有名安排师威廉·莫里斯反感过于珍视掩饰、好高鹜远的维众利亚品格，夸大适用性与场面性相联合，倡议了一场工艺美术运动。正在衣饰的安排与制制中，珍视贴合人体自然通畅的弧线，而且从大自然中摄取灵感，花梗、花蕾、葡萄藤、虫豸羽翼等地步被寻常操纵。正在这场新艺术运动的影响下，英邦女性早先摒弃裙撑，提倡衣饰的效力性与称心性。

　　无紧身胸衣和裙撑的塑形，维众利亚晚期英邦女性的衣饰不再以越过纤细的腰身为要紧特质，运动歇闲套装流通开来。伦敦的男装老字号“克里德”顺应商场须要，面向崇高社会的高级俱乐部女性成员定制骑马服、旅游服和风帆用套装等各式运动歇闲衣饰。这类衣饰模仿男士西装三件套制制而成，日常是衬衫和马甲搭配一条长裙，外面套一件开衫。运动歇闲套装正在崇高社会普及后，急迅被中下阶级女性效仿。像家庭教授、市廛伙计如此的职业女性为职业之便，都市拣选简约大方的歇闲套装。因为歇闲套装的流通不适当守旧社会对女性的脚色定位，遭到顽固的中产阶层男性的辩驳。1885—1900年间，一本名为《鸠拙》的英邦嘲弄漫画杂志，刊发了两百众幅嘲弄“新女性”的漫画，响应出这些男性胆寒由衣饰惹起性别和阶级纪律纷乱的焦炙。

　　即使云云，英邦女性衣饰革新的潮水已不行逆转，灯笼裤的普及便是活泼展现。真相上，这一革新早正在19世纪中叶仍然暗潮涌动。1851年，来自美邦的艾美利亚·布鲁默小姐宣告了一款引人属目的新型女装，以其名字定名为“灯笼裤”。这是一种把东方品格的阿拉伯式宽松裤子引入女装的大胆测试，裤子正在脚踝处被收紧。布鲁默正在其闭于妇女权益的演讲中衣着新潮的灯笼裤，吸引了多量观众。灯笼裤与小姐下装着裙的守旧相悖，正在维众利亚早期只获得了短暂散布。

　　固然19世纪中期英邦惟有很少一局限人衣着灯笼裤，并且流通工夫不长，可是灯笼裤的引进，为女装的进一步改革指领略宗旨，即脱离浮夸裙撑的桎梏，给女性以更众的活跃自正在。1886年英邦死板工程师约翰·斯塔利安排出第一辆当代自行车，随后批量坐褥并参加商场，到90年代中期已广受公共疼爱。固然《鸠拙》杂志刊出了众幅妇女衣着灯笼裤骑自行车的画像，嘲弄她们招摇过市，不足温柔软弱。而此时的英邦女性无论是视野和自我认识，依然职业履历，都远超半个世纪之前，她们变得愈加自大，看待身体的灵动度和自正在度提出了更高的哀求。于是这一次女性衣着长裤的测试，并没有由于男性的批判而终止。

　　维众利亚晚期英邦女性的衣饰犹如社会风云幻化的一边镜子，机敏地对社会革新作出主动的响应。一方面，这临时期英邦女性衣饰具有更明丽的颜色，应用更挺括的合成面料，且制制本钱更低，这是两次工业革掷中英邦化工业、纺织业以及装束创修业飞速兴盛的劳绩。另一方面，维众利亚晚期噜苏奢侈的贵族衣饰被简约老练的中等阶层衣饰所代替，响应了贵族阶层早先没落，中等阶层渐渐成为英邦社会的中坚力气。与此同时，跟着19世纪后半期英邦造就改造的推行以及越来越众的女性外出就业，女性的自我认识早先醒觉，死力脱离男性对她们的塑制与规训，从守旧装束的囚系中解放出来，穿上适当速节律当代生存形式的装束，成为一种可视的妇女解放宣言。 （作家：谭赛花，系湖南师范大学汗青文明学院副传授）